Il noir di Fernando Di Leo, maestro di Quentin Tarantino

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Fernando Di Leo lo conoscono in pochi, almeno tra il grande pubblico. Eppure è un punto di riferimento per gente come Quentin Tarantino, è diventato nel tempo la stella polare del cinema di genere italiano degli anni 70 e la sua lezione – essenzialità nei movimenti di macchina, violenza non filtrata, realismo nella messinscena – hanno fatto scuola. Per dire, uno come Stefano Sollima, figlio d’arte del grande Sergio di Sandokan , è uno che riprende in toto lo stile di Di Leo: anche nel suo ultimo film, il convulso, avvincente Senza rimorso (Prime Video), il ritmo secco e la narrazione senza fronzoli vengono da Di Leo, così come anche i film precedenti, l’hollywoodiano Soldado e il bel Suburra erano un mix di intrattenimento leggero e tragedia cupa.

Nei quindici anni della sua breve carriera, Fernando Di Leo ha girato un po’ di tutto: dagli erotici nell’ultima parte della carriera ( Avere vent’anni con Lilli Carati e Gloria Guida), ai b movie bellici girati con quattro lire della fine degli anni 60 ( Rose rosse per il Führer ) ma è negli anni Settanta che il regista pugliese dà il meglio di sé e scodella titoli destinati a rimanere. Milano calibro 9 (1972), film perfetto per cast (Gastone Moschin, Barbara Bouchet, Mario Adorf), per la colonna sonora indimenticabile di Luis Bacalov e soprattutto per la narrazione serrata, è il primo tassello della cosiddetta Trilogia del milieu, assieme ai successivi La mala ordina e Il boss .

Storie cupe, metropolitane, milanesi, dove spesso l’ispirazione letteraria (di Scerbanenco, da cui proviene Milano calibro 9 ) si fonde con il clima politico di allora. Citatissimo da Tarantino, che omaggia Di Leo in Pulp Fiction dove la coppia dei killer interpretati da Samuel L. Jackson e Travolta riprende i killer de La Mala ordina , interpretati da due facce incredibili come Woody Strode e Henry Silva, Di Leo, sembra un po’ la versione italiana del grande Don Siegel da cui imparò il mestiere Clint Eastwood.

I suoi film forse hanno un punto debole nella sceneggiatura dai tratti inverosimili, ma sono capolavori di messinscena, di casting, di montaggio, tutti elementi che il cinema italiano di quegli anni – il cosiddetto poliziottesco all’italiana – scimmiotterà in modo pedante senza quasi mai arrivare a risultati memorabili.

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Il cattivo poeta Un buon prodotto con tanti difetti Gli ultimi anni di D’Annunzio visti attraverso gli occhi di un giovane fascista.

Prodotto dalla Groenlandia di Matteo Rovere e Sydney Sibilia, è un buon biopic concentrato sugli ultimi anni di D’Annunzio, interpretato da Sergio Castellitto che spesso esagera rubando la scena a tutti, storia del film compresa. La lettura storica dei fascisti buoni e cattivi non convince così come l’inquadramento storico del Poeta. Nonostante tanti difetti, però, il film ha una sua forza nel duello psicologico tra i due protagonisti e nella buona confezione che guarda al mercato estero.

Regia di Gianluca Jodice

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Calibro 9 Un onesto sequel con un cast modesto Un avvocato deve recuperare dei soldi che un cliente ha rubato alla ’ndrangheta.

Onesto sequel di uno dei capolavori di genere del cinema italiano, Milano Calibro 9 . D’Angelo, come già nel precedente e buon Falchi, imprime alla narrazione un certo ritmo e non evita il sangue e la violenza dei poliziotteschi di un tempo. Peccato per la scelta del cast: i due interpreti maschili non brillano per carisma e la Rappoport, che ovviamente recita con accento russo, non si capisce cosa c’entri con la mala calabrese. Comunque, il film si lascia vedere, ha i comprimari giusti: c’è anche la Bouchet, però doppiata!

Regia di Toni D’Angelo

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Roubaix, una luce nell’ombra Un grande film antispettacolare Un ispettore della polizia francese indaga sulla morte di un’anziana.

Grande polar, diretto da uno dei registi transalpini più cinefili. La prima parte è la cosa migliore, quasi un documentario che segue le indagini di un compassato commissario francese di origine araba, alle prese con una città fatiscente e un tessuto sociale cui continua a guardare, nonostante tutto, con umanità. La seconda parte in cui si indaga sul caso è forse più risaputa ma rimane potente sotto l’aspetto dell’indagine psicologica. Un gran film antispettacolare che riprende la gloriosa tradizione del polar francese.

Regia di Arnaud Desplechin

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Noir urbani I protagonisti disillusi del polar francese Il bel Roubaix di Desplechin ci riporta dalle parti del polar francese, un unicum nella storia del cinema e che ancora, qua e là, fa capolino tra polizieschi moderni. Il polar non è semplicemente il poliziesco classico all’americana e nemmeno la versione un po’ delirante e ideologica del poliziottesco all’italiana che rifletteva nella violenza le vicende tragiche degli anni di piombo. È più vicino nello stile e nello spirito al noir che però era americano, nonostante il nome francese dato dalla critica francese e nonostante la più parte dei registi, da Siodmak a Wilder fino a Lang fossero assolutamente non americani.

Il polar riprende l’esistenzialismo rarefatto del noir e lo inserisce in un contesto solitamente urbano: Marsiglia, Lione, la stessa Parigi sono città in cui spesso il protagonista disilluso del polar, un poliziotto, un bandito, un rapinatore vivono delle vicende criminali in cui tutti perdono qualcosa, dei soldi, l’identità, degli amici.

Sono le storie raccontate con rara poesia da Jean-Pierre Melville, nome letterario di Jean-Pierre Grumbach che con Bob le flambeur, Frank Costello faccia d’angelo, L’arma degli eroi, I senza nome , realizzava grandi film dalle atmosfere uniche affidandosi peraltro a facce indimenticabili: quelle di Lino Ventura, Alain Delon, Yves Montand.

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Una versione di questo articolo è pubblicata nel numero di giugno 2021 di Tempi. Il contenuto è riservato agli abbonati: grazie al tuo abbonamento puoi scegliere se sfogliare la versione digitale del mensile o accedere online ai singoli contenuti del numero .

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